業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，文交所盈利模式在于交易費(fèi)和藝術(shù)品份額掛盤費(fèi)用的收取，要想獲得資金和藝術(shù)品持有人的青睞，關(guān)鍵在于如何設(shè)定交易規(guī)則。

　　對此而言，鄭州文交所似乎是幸運(yùn)的，但又是不幸的。

　　天津文交所暫停開戶后，鄭州文交所成為唯一吸收投資者入市進(jìn)行藝術(shù)品份額的交易所，導(dǎo)致其將吸引大量資金蜂擁而至。由于前者交易規(guī)則缺失帶來的負(fù)面影響，鄭州文交所的交易規(guī)則門檻設(shè)置頗高，規(guī)則也較為苛刻，極大地限制了交易的參與度和資金的流動性。

　　“交易規(guī)則肯定沒有問題，這個我并不擔(dān)心，我們的幕后團(tuán)隊有很多是資本市場專家，專門設(shè)置有關(guān)規(guī)則。”上述被王稱為項目負(fù)責(zé)人的神秘人士透露，此次其運(yùn)作的項目背后的投資人士中，即有上市公司參與。

　　“實際上，我回國加入這個團(tuán)隊，最開始并沒有想過做藝術(shù)品份額交易所。”王舟稱其應(yīng)邀回國本來是籌備藝術(shù)品拍賣行。

　　曾就職于美國佳士得藝術(shù)品拍賣公司的王舟，也正好看中迅速興起的中國藝術(shù)品市場，“回來后發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品份額交易所的運(yùn)營模式，這種全新模式在世界上可謂首創(chuàng)。”

　　王舟以從事藝術(shù)品拍賣的敏銳嗅覺意識到，這是藝術(shù)和資本完美結(jié)合的機(jī)會，“藝術(shù)品拍賣行與藝術(shù)品份額交易所，如何處理這兩者的關(guān)系定位，是一個有趣的命題。”

　　“與資本市場相似，拍賣行屬于藝術(shù)品一級市場，份額交易所則屬于二級市場；不同的是，藝術(shù)品份額的定價及其掛牌交易后的標(biāo)的價值，與藝術(shù)品拍賣價格直接掛鉤。一般來說，如果某件藝術(shù)品拍出天價，那么與其類似的藝術(shù)品份額盤中價格，必受資金追捧大漲。這又會反作用于拍賣行，促使類似藝術(shù)品的拍賣價格上漲。”王舟告訴記者。

　　他坦言，藝術(shù)品拍賣行業(yè)的水頗深，多數(shù)情況下，買賣雙方的情況都出于商業(yè)秘密不得透露，藝術(shù)品拍賣的價格做假幾乎是常態(tài)，“只需交納拍賣價格所需的稅費(fèi)即可，其他費(fèi)用則可協(xié)商。”

　　這意味著，如果誰同時控制藝術(shù)品拍賣行與藝術(shù)品份額交易所兩項關(guān)聯(lián)業(yè)務(wù)，那就可以輕易控制藝術(shù)品及藝術(shù)品份額定價權(quán)。類似于股市的操控上市公司利潤進(jìn)而影響股價。