隨著2011年1月8日，天津文交所首批藝術品份額交易發放，市場對于天津文交所模式的質疑聲頻繁而強烈。盤中交易份額從最初“一日千里”的猛漲，到最近“死水微瀾”的靜默。

　　如今，無論是日交易接近于零的天津文交所藝術品份額大盤，還是即將交易的鄭州文交所苛刻的交易制度設定，都在向市場警示對金融創新的風險與質疑。

　　事實上，在市場看來，“民營資本+統一實際控制人”的股權設置模式、朝令夕改的交易規則、漏洞百出的藝術品評估機制乃至說不清、道不明的藝術品來源，無一不是“文交所模式”迷霧所在。

　　但是，“文交所”藝術品份額交易模式讓資本玩家們看到的同樣是下一站富豪的故事誕生地。

　　嗅覺靈敏的資本玩家將如何通過資本與碰觸到其神經的“文交所”模式對接？五一假期，本報記者通過與諸多“對藝術品份額交易頗有興趣”的資本玩家親密接觸，試圖勾勒不久后或將上演的嫁接在“文交所”模式平臺上的那一幕幕資本運作大戲。

　　海歸欲打通藝術品關節操控定價權

　　初見王舟（化名）是在北京東三環一個酒店大廳的咖啡館。在美國生活10年的他，數月前應朋友之邀回國，其在美國的職業是藝術品拍賣行業的投資顧問。

　　2011年4月底，數次聯系后的王舟與記者碰面。跟王舟同行的還有一位被其稱為項目負責人的神秘人士。

　　“我們公司還在籌備中，具體背景不方便透露。”王向記者解釋道，而對于王個人，記者從藝術品收藏有關人士處了解到，其在圈里的名氣不小。

　　“我們對于藝術品份額的模式很感興趣，初步決定向這個領域投資。”與王舟一起的神秘人士開門見山道。“你覺得這個項目在政策法規上有何問題，運營的話，最關鍵的步驟又是什么？”

　　目前，身披金融創新的光環，加之有關部門對于促進國內文化藝術產業發展的文件綱領，這種以文化藝術品份額交易的模式暫時由地方金融辦監管，各地方創辦文交所的呼聲越來越高。繼天津、鄭州之后，廈門也將開啟其文化藝術品份額交易市場，成都、廣州、西安等地則積極觀察，文交所遍地開花似難避免。