在《茶花女》正式演出前的一個晚上，大劇院歌劇廳，彩排仍在繼續，而大劇院院長陳平也是觀眾之一。遇到重點劇目的彩排，陳平總是會來到現場，親自部署演出前各個籌備環節，并給出具體意見。副院長鄧一江則在一旁對一個場燈的安排，與導演溝通著。

　　等到《茶花女》彩排結束，已是晚上十點半了。大家以導演布洛克豪斯為中心圍坐在一起，探討彩排中出現的問題。關渤說，如果運氣好的話，第二天就可以正式上演了。但是，劉佳的小組并沒有因此松了一口氣，因為他們知道，考驗才剛剛開始。

　　原創舞劇《馬可·波羅》是大劇院院慶三周年的獻禮之作，也是其開業以來第15部自制劇目。然而在第二場演出第二幕開場前，女主演突然受傷，演出部立即找到B組演員，幾分鐘之后就讓演員化妝上場，從而控制了局面。而在另一場原創歌劇《山村女教師》的一次演出中，由于場景轉換由一個轉臺調控，演員在轉臺旋轉過程中從不同位置上場時，機械意外出現了問題。雖然半分鐘后故障很快排除，但旋轉的角度已經與固定的音樂長度，以及演員上場節奏無法匹配。在現場的關渤當即沖到幕后，以少旋轉一周的方式處理了這一突發情況。

　　曾給大劇院錄制過開幕秀的中央電視臺音樂頻道制片人葛小紅和關渤認識已經多年，談到其工作風格，葛對本刊說：“他非常善于協調，如果遇到掌控不了的事情，也總能找到合適的溝通方式。”

　　關渤從2003年大劇院籌備期開始就一直在這里工作，中央戲劇學院戲劇文學系畢業的他，此前做過電影、電視以及廣告，來到大劇院后最初負責戲劇戲曲項目，后來被派到演出部制作組進行劇目組織生產。作為演出部劇目制作執行負責人之一，關的辦公桌上陳列著各種演出排期表，在放滿了圖書和資料的夾縫中，還塞著“簡愛”茶桶、“圖蘭朵”書簽之類的演出紀念品。關本人認為自己在團隊中扮演的角色是服務者，協調和解決團隊成員解決不了的問題。

　　葛小紅想為《茶花女》拍一些幕后花絮，包括工作人員的狀態。劉佳不以為然：“我們要么就是在飛快地吃盒飯，要么就是滿場地跑，有什么可拍的？”但關渤卻認為，幕后花絮有助于提高上座率。

　　現在的大劇院，吸引人們的已不僅僅是那座被稱之為水上明珠的建筑了，它已成為北京觀眾享受高雅藝術的首選之地。先后有54個國家和地區的8萬余名演員在這里登場演出，累計接待觀眾已達264.7萬人次，開展的藝術教育普及活動則為3000余場。但關渤更希望“大劇院制作”的品牌能夠早日建立起來。

　　演出部的一位員工曾將自己一天工作全部記錄下來，結果竟然達到100多件。他們的辦公室里長期放著一張床，這絕不是擺設，而是經常需要提前預定。甚至就連關渤兒子出生的日期，也是查著演出排期表特意選出的。每逢有人問小家伙的生日，關渤就會說：“是在《茶花女》剛結束、《弄臣》和《簡愛》還沒開始之間。”