中國四大禁書之一《金瓶梅》一向令人“聞之色變”，而現在，卻要將這部作品搬上了芭蕾舞臺?？催^舞劇《金瓶梅》的宣傳劇照后，才大概明白了是怎么回事。有網友評論舞劇《金瓶梅》的尺度過大，但該劇導演王媛媛回應：“舞劇《金瓶梅》情愛有錯嗎？”其實這兩句簡單的回應，就是本劇的最大商業價值體現。不論人們議論舞劇《金瓶梅》的“藝術貢獻”到底有多大，它都是目前國內唯一能公開演出的“大尺度”舞臺劇。但不頂著藝術的帽子，它還真的就上不了臺面。其門票上印的“十八歲以下禁止觀看”字樣，就是要吸引更多人前來“買單”了，這將彌補多少人不能到香港看《3D玉P團》的遺憾。

 　　無論如何你都要承認，打著《金瓶梅》的旗號的商業活動，將有更強品牌號召力。

　　《金瓶梅》的旅游產業開發

　　風流倜儻的“西門慶”身穿長衫、手搖折扇，大搖大擺地走在“宋朝”時的商業街上。路過一座臨街小樓時，“啪嗒”一聲，一根竹竿從天而降。“西門慶”惱怒地仰起頭，卻見一位美貌少婦倚窗張望，頓時呆了……這不是拍影視劇，在陽谷縣獅子樓旅游城，“西門慶初遇潘金蓮”是特色節目，這一幕基本上每天幾乎都會上演。

　　繼安徽開張的《金瓶梅》遺址公園后，山東又有兩地正在緊鑼密鼓地開發與《金瓶梅》相關的旅游項目，曾相開發潘金蓮與西門慶相會的舊址、武大郎燒餅鋪、武松殺嫂舊址，或血濺鴛鴦樓舊址等等，還伴有“武大捉奸”、“西門初會潘金蓮”等娛樂節目，這些以文化旅游之名，而選擇《金瓶梅》為切入點，為的就是利用《金瓶梅》的道德含混性與內容的神秘感，打一個“擦邊球”，將其古典名著本來豐富復雜而又敏感的內涵，刪繁就簡并改頭換面演變成大眾文化的文本，來吸引大眾的眼球，掏取大眾的錢包。盡管我們可以指責這樣的商業行為鄙俗而淺薄，但對于開發者和商家而言，這也許是一個還不錯的創意。

　　很多人不解，為什么金瓶梅開發盯緊西門慶和潘金蓮？不管是安徽黃山還是山東的陽谷和臨清，在如何開發《金瓶梅》上，主要還是圍繞西門慶和潘金蓮的男女之事來做文章，推出了“西門慶初會潘金蓮”、“武大捉奸”等旅游項目。一方面，可以誘惑年輕人的好奇心，從而達到賺錢的目的。另一方面，當旅游產品和服務品類繁多，供大于求之時。所有人都盯緊了文化營銷這條路。大家都明白沒有故事情節的宣傳是失敗的，講不好故事的產品也肯定不好賣。而《金瓶梅》的最大優勢在于，它己經“紅”了這么多年，很多人都對故事情節和主要人物西門慶和潘金蓮都己耳熟能詳。打上《金瓶梅》的旗號，就等同于成功了百分八十，剩下的百分之二十，只是用不同的形式復原《金瓶梅》的故事情節和人物原型而己。而從長遠的規劃來看，關鍵還是要復原書中所描述的商業文化、建筑文化、飲食文化、園林文化、養生文化之上，倒是能使人們看到一幅16世紀的《清明上河圖》。只不過復原這兩個人物比較容易見效，但為了官員政績和商人的利益，有幾人愿意做長線投資？（全文未完，請繼續分頁閱讀或使用全文顯示閱讀功能）