過去，白酒品牌一直是“端著”的，各個品牌在宣導上，往往都強調自己的文化內涵—比如古法釀造、比如盛世情懷、比如曾迷醉多少皇帝,所造成的結果就是，消費者在一堆歷史故事面前變得漠然。

　　高端酒的下滑，讓白酒廠家開始關注起普通消費者真正的需求。一直“端著”的白酒品牌逐漸放下了身段，不再從自身出發，一味推廣自身賣點，而是開始顧及消費者感受，盡力迎合消費者的買點，放棄了自說自話的習慣，真正地去了解消費需求與傾向。

　　打破賣方時代的思維

　　2013年初，81歲高齡的微博控、中科院院士、中國地質大學（武漢）原校長趙鵬大教授發出一條微博：中央電視臺晚間新聞前后播發酒類廣告共十六種之多，有的還重播2至3次……”他回復博友：“我是忍無可忍……億萬觀眾寶貴時間被浪費了，該播新聞的時間被大量侵占了！”網友幾乎一邊倒支持，大贊老院士“犀利”。

　　在業外人士忍無可忍的背后，則是酒企的一擲千金。據消息稱，僅2013年酒企就向CCTV貢獻了45億廣告費。但是如此巨大的投入、如此多美輪美奐的廣告換來的并不是急切的購酒欲望，而是消費者們的埋怨、奚落和厭惡。

　　“過去酒行業有很多廣告標王，宣傳氣勢很足，鋪天蓋地，但是因此而成功者寥寥，甚至于從標王轉而沉寂的卻更多。”酒行業營銷專家田震如是表示，“廠家產品廣告僅從自身角度出發，而非顧及消費者感受，這是從過去賣方市場時代延續的惡習—即便在今天，很多廠家依然習慣于‘我端出什么飯，你就吃什么飯’的思維模式，而不去考慮消費者到底想吃什么。”

　　在現實中，白酒產品定位、宣傳脫離消費者需文章來源華夏酒報求的傾向仍然很嚴重。很多廠家對產品文化的理解也有失偏頗—比如單純將其理解為要給產品講一個故事，卻并不在意這個故事能否是消費者需要的獨特體驗或感受。

　　“消費者的需求才是根本，產品的定位、宣導都要從消費者訴求的角度出發。”田震認為，除了看重品牌外，如今消費者更在乎產品的內涵與特性，但是將一個空泛的概念直接用在產品頭上，并無益處。

　　按照江小白品牌創始人陶石泉的理解，過去各個白酒品牌在宣導上，往往都強調自己的文化內涵—比如古法釀造、比如盛世情懷、比如曾迷醉多少皇帝。

　　“白酒品牌一直是‘端著’的。”陶石泉說，傳統白酒品牌刻意挖掘歷史、套故事的行為恰恰讓他們陷入了同質化的怪圈。所造成的結果就是，消費者在一堆歷史故事面前變得漠然。

　　在白酒刻意尊古的同時，洋酒品牌卻跟上時代，拉近與年輕人的距離。這讓一部分白酒業界人士體會到，在尊重傳統的同時，也需要了解當下消費者的心理，以貼近性來重新贏得他們。

　　貼近消費者的生活和情緒

　　實際上，一些先行者已經在白酒產品的年輕化和時尚化上做了嘗試。

　　新品“江小白”就走了一條與傳統白酒“高大”形象截然不同的路線—“文藝屌絲”路線。這與當下的社會心態不謀而合，諸多掙扎奮斗著的年輕人，多以“屌絲”自謂，他們“不裝”，以輕松的心態面對生活，喜歡拿自己開涮。而江小白瓶身上不斷改變的語錄正是時時刻刻體現著這種精神。

　　“這是一種態度，屌絲的態度，文藝青年的態度，娛樂生活的態度。”陶石泉正是以這種態度為基調，鑄造了江小白的品牌形象。“江小白是一個娛樂品牌，娛樂大眾。而不是說教。”

　　有營銷專家認為，“江小白”沒有塑造一個傳統尊貴的形象，而是拉近與消費者的距離，并從外在形態上力求吻合“簡單化生活”的現代理念，自然容易讓消費者產生親近感。另一面，作為一個人格化的產品，其也產生了類似于“肯德基爺爺”的品牌傳播效果，而不是讓消費者對其命名費盡思量也不得解。

　　除了年輕化傾向之外，低度和健康化潮流也造就了部分成功產品，而適應消費者需求的小瓶裝“勁酒”，也成為中國保健產品的典型代表。

　　“消費者結構在逐步改變，年輕人將成為未來的消費主體，他們對于白酒品牌的感情或許會變淡。”田震認為，這源于消費者主體意識的增強，年輕消費者并不喜歡那些高高在上，遠離他們生活與情緒的產品。

　　消費市場已經悄然改變，消費者的主體意識增強，個性化需求增多。

　　有市場觀察者表示，80、90后是企業發展需要關注的群體。通過了解他們的價值觀、生活觀及他們的溝通方式，白酒企業在廣告宣傳上更加注重針對性和引導性；在白酒文化塑造層面，要與時俱進，從年輕人的動感、青春、活力、健康等特點來找到與之相對應的契合點，體現出年輕消費群體時尚化、個性化、自由化和健康化的消費主張。

　　如今快速調整期固然是市場的艱難時刻，但是也同時給了企業一個機會—那就是放棄自說自話的習慣，真正地去了解消費需求與傾向，放下身段來迎合新的消費潮流。