經(jīng)營(yíng)之道
太陽(yáng)劇團(tuán)：“把演出做成電影”
太陽(yáng)劇團(tuán)的首任藝術(shù)總監(jiān)Guy Caron曾提出，“把演出做得像電影，這就是太陽(yáng)劇團(tuán)成功的關(guān)鍵”，而這一點(diǎn)日后也一再被反復(fù)驗(yàn)證。
目前太陽(yáng)劇團(tuán)的18個(gè)劇目，都擁有特定的故事和主軸。表演者將肢體表演融入燈光、特效以及為演出特別制作的配樂(lè)之中。駐場(chǎng)澳門的劇目《ZAiA》，名字來(lái)源于希臘語(yǔ)，意為“生命”。在這出類似于“愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇遇記”的劇目中，夢(mèng)想成為航天員的女孩ZAiA展開了充滿奇思妙想的太空探索之旅—一路上，神經(jīng)過(guò)敏、表現(xiàn)夸張的小丑“陰”和“陽(yáng)”，是她不離不棄的同伴，代表人類知識(shí)與記憶的智者Sage一直默默守護(hù)著她，而她的父母，則是四海為家的雜技藝人。
旅程中充滿著驚喜和未知，演員們用肢體講述著一幕幕傳奇—舞者輕盈靈活地跳著探戈，若即若離；演員們?nèi)犴g的身軀自行運(yùn)轉(zhuǎn)為人體的“摩天輪”，在空中飛舞；造型有如卓別林的表演者沿著巨大長(zhǎng)梯從天而降，用零碎的管道與木板建造出搖搖欲墜的天梯……當(dāng)然，結(jié)尾依舊是童話般的圓滿—回歸地球的ZAiA發(fā)現(xiàn)，宇宙萬(wàn)物皆不可知，唯有真善美彌足珍貴。
這一劇目花費(fèi)了兩年多的時(shí)間進(jìn)行編排與訓(xùn)練，來(lái)自全球的75位演員參與其中，耗資超過(guò)1.5億美元。而為演出專門量身定做的巨型劇院有9層樓那么高，可容納1800人。整個(gè)劇院如同古觀象臺(tái)，綴滿3000顆光纖“星星”的大幕在演出中閃爍變換，演繹出一年之中不同時(shí)期的天色。布景設(shè)計(jì)師Guillaume Lord甚至為此專門參考了星宿圖，來(lái)確保所有星體的位置準(zhǔn)確無(wú)誤，他期待身處其境的人們，就像是透過(guò)望遠(yuǎn)鏡來(lái)觀望宇宙。
為增強(qiáng)視覺(jué)效果，劇院的設(shè)計(jì)中還暗藏著很多機(jī)關(guān)，從第一排到最后一排，頗有“移步換景”的體驗(yàn)。天花板上的環(huán)狀軌道，讓演員和道具在劇院中自由升降，每個(gè)觀看者都感覺(jué)自己成為演出的一部分。在所有道具中，最出彩的是一個(gè)直徑7.5米、重達(dá)4000磅、可以自由旋轉(zhuǎn)移動(dòng)的球體。根據(jù)劇情需要，這個(gè)球體通過(guò)六個(gè)投影儀相應(yīng)變換為地球、月亮、熱氣球和燈籠，儼然一個(gè)視覺(jué)魔方。
《ZAiA》的所有伴奏都使用現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)。太陽(yáng)劇團(tuán)歷來(lái)如此，以使得樂(lè)師與表演者步調(diào)一致。《ZAiA》的作曲及音樂(lè)總監(jiān) Violaine Corradi說(shuō)，一旦某個(gè)動(dòng)作出現(xiàn)失誤，樂(lè)師還會(huì)調(diào)整音量與節(jié)拍，并進(jìn)行必要的即興演奏。創(chuàng)作者擔(dān)心“實(shí)際的歌詞會(huì)妨礙想象空間”，因而采用了沒(méi)有意義的特殊的“馬戲語(yǔ)”，那些空靈的女聲吟唱猶如山谷中的回音。《ZAiA》的歌者Rose是《ZAiA》的藝術(shù)總監(jiān)Joёl Bergeron從Youtube中偶然發(fā)現(xiàn)的。她來(lái)自瑞典鄉(xiāng)村，喜歡“馬戲語(yǔ)”，希望人們超越語(yǔ)言的局限，用音樂(lè)融入劇目營(yíng)造的情境之中。
自開演以來(lái)，《ZAiA》的所有設(shè)計(jì)也在不斷調(diào)整。蹦床的難度令人瞠目，他們因此調(diào)亮了那段演出時(shí)的燈光。“這可不是魔術(shù)，我們不想讓人們認(rèn)為在里邊搞了什么鬼把戲”，Joёl Bergeron說(shuō)道。雖然劇中有大量中國(guó)元素，但《ZAiA》并沒(méi)有刻意做“中國(guó)化”的工作。“太陽(yáng)劇團(tuán)首先是個(gè)國(guó)際性的劇團(tuán)，” Joёl Bergeron說(shuō)，“事實(shí)上，太陽(yáng)劇團(tuán)的表演，可以找到各類元素，歌劇、搖滾、舞蹈、雜技、體操，我們將這些熔入一體，讓各國(guó)觀眾都能找到相通的文化基礎(chǔ)。”
這些演員并非都是專業(yè)出身，很多都是星探們?cè)诔鞘泻推h(yuǎn)山區(qū)尋找到的“天才新星”，表演風(fēng)格從莊嚴(yán)肅穆到奇異怪誕，不一而足，充滿活力。演員們來(lái)自40多個(gè)國(guó)家，在這里能聽得到各種語(yǔ)言和各式口音。“人人都說(shuō)，這里就像是一個(gè)小聯(lián)合國(guó)”，據(jù)Joёl Bergeron介紹，演員中最多來(lái)自體操大國(guó)烏克蘭，而中國(guó)演員占到10%左右。來(lái)自俄羅斯的空中飛人Dennis和他的太太都在這家劇團(tuán)演出，“很少劇團(tuán)有這么好的條件，大多數(shù)劇團(tuán)都是住在火車?yán)锩妫Ｄ瓯疾ㄓ诟鞯匮惭?rdquo;。
除節(jié)目風(fēng)趣討人喜歡之外，太陽(yáng)劇團(tuán)還頗為注重細(xì)節(jié)和品質(zhì)。當(dāng)進(jìn)入太陽(yáng)劇團(tuán)琳瑯滿目的后臺(tái)那一刻，令人想到電影《查理的巧克力工廠》 。在這里，表演者的戲服每18個(gè)月更換一次，鞋子每4個(gè)月也要重做，因而每年太陽(yáng)劇團(tuán)會(huì)生產(chǎn)25000件服裝，3000雙鞋子，據(jù)說(shuō)用掉的布加起來(lái)可達(dá)50公里。太陽(yáng)劇團(tuán)總部配置了一個(gè)在線的“太陽(yáng)記憶庫(kù)”，這里擁有全球所有演員的資料，包括演員的身體尺寸、化妝信息、醫(yī)療信息和1：1的頭部模型。
造型和化妝無(wú)疑是重頭戲。女歌手Maria臉上利落鮮明的橙紅色和孔雀藍(lán)的油彩上，點(diǎn)綴有碎鉆般的亮點(diǎn)。為了完成這些“迷彩妝”，演員們每天要花費(fèi)幾十分鐘到幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間。化妝也成為他們每天熱身的一部分，從日常生活過(guò)渡到舞臺(tái)角色。
和其他劇目不同的是，《ZAiA》演員的妝容更加微妙，要展現(xiàn)出角色背后的雙重個(gè)性：陰暗與光明，太陽(yáng)與月亮。在化妝師眼中，每個(gè)角色臉上精細(xì)的線條都是兩種不同的生命軌跡。化妝時(shí)，很多演員都是自己上陣，Maria也漸漸摸索出了經(jīng)驗(yàn)，“畫的時(shí)候不能太用力，更不能拉扯，要不很快就老了。卸妝時(shí)要有耐心，像我這樣的敏感皮膚，每天要花半個(gè)小時(shí)才可以”。
每位演員在進(jìn)入劇團(tuán)后，都會(huì)有一個(gè)1：1的仿真石膏模型。塑像的過(guò)程并不輕松，短暫的十分鐘此時(shí)會(huì)格外漫長(zhǎng)。為了保證所有手工制作的帽子和頭飾能與演員的頭型嚴(yán)絲合縫，制作模型時(shí)，演員們的眼睛、耳朵和嘴巴都被封閉起來(lái)，只將鼻孔露在外面。Maria回憶起那一刻，“你頓時(shí)感到跟整個(gè)世界都隔絕了”。