網絡時代成為全民狂歡，從上世紀末《大話西游》“曾經有……擺在我面前……”到近期的凡客體等造句運動，可謂真正的百花齊放。借用超鏈接概念，可以稱之為“超創作”，舊瓶裝新酒，因而不是山寨。現有的超作品大部分基于一個元作品，也有基于多個，理論上人類現存作品都能借用，挑戰作者的閱歷和創造力。

　　以《一個饅頭的血案》為例。其元作品《無極》投資過億，不是個人能承擔的。而胡戈借雞下蛋，重新剪輯和配音，個人能承擔。但他的能力還是超出大部分人，網上還有一個《無極》的超作品，是用游戲《帝國時代》擺場景截圖，門檻低得多，但很費工夫。而凡客廣告構圖簡單，語法簡單又有發揮空間，適合眾多PS低手，有超過2000個超作品。

　　元作者陳凱歌對《饅頭》很憤慨：“人不能無聊到這個地步。”引申出超創作的版權問題。目前還不是問題，早晚會成問題。《饅頭》實際是完全不同的故事，且公認創意優于元作品。但不同和創意很難界定。按現行的版權執法，其影像，除一兩張圖片，可以認定完全雷同。

　　如果禁止使用元素材，將損害大眾的福利。在凡客體的案例中，將禁止2000多個作品。我們猜想，未來版權立法會從支持元作者(不)授權，轉向超作者自由使用，但有補償的義務。

　　對比分析，胡戈的元作品《007大戰黑衣人》投入更大，也非常精彩，卻不如《饅頭》流行。但其中包含一個超作品龔格爾《都是被逼的》，元作品為邁克爾·杰克遜《Beat it》，比整部反響好，并被單裁出來傳播。

　　總之超女眾和超創作都是三層系統：底層都以受眾為中心整合多通道。中層分別是15萬人海選和高成本元作品的普及，頂層分別是短信票選和低成本的多元創意。