在1911年到1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前，宜興紫砂陶的發(fā)展一直較為順利，紫砂行業(yè)局面繁榮。作為中國獨特的手工業(yè)品，宜興紫砂壺曾在芝加哥博覽會，巴拿馬博覽會上多次獲獎。但隨著日本的侵華戰(zhàn)爭與第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，宜興紫砂業(yè)陷入了有史以來的最低谷。到1949年解放前夕，宜興紫砂十條龍窯有七條被日寇和國民黨改筑碉堡，廠房全部被毀，許多老藝人在貧病交困中死去，從業(yè)人員只剩下20余人，幾乎到了人亡藝絕的地步。

　　自20世紀20年代起，宜興紫砂業(yè)開始恢復和發(fā)展。但到了“文化大革命”時，紫砂茶具作為高雅藝術(shù)品，受到了冷落，中高檔茶具降價出售，部分轉(zhuǎn)產(chǎn)工業(yè)陶，由當時的老藝人和藝徒運用設計和工藝的才智，生產(chǎn)了用于做茶葉用的，化工用的波紋板濾陶，黃釉啤酒杯，墻面裝飾磚等，只有少量茶器銷往日本及臺灣香港地區(qū)。這一時期雖然茶具上沒有太多的創(chuàng)意，但在陶瓷工業(yè)和設計上卻仍有可圈可點之處。

　　粉碎“四人幫”以后，紫砂外銷市場不斷恢復，紫砂獲得了空前的發(fā)展時機。從1976-1981年紫砂壺的生產(chǎn)出現(xiàn)文革后新的藝術(shù)高峰，也是明清以來的一個新高峰。這一時期，恢復了對名人名作及精品的珍重和宣傳。顧景舟，徐漢棠等所制作品被輕工部及故宮博物院收藏。從這開始直到現(xiàn)在，宜興紫砂壺一直發(fā)展順利，整個行業(yè)呈現(xiàn)著欣欣向榮的景象。