紫砂“合璧壺”再現黃公望原韻  1-23

我國著名紫砂藝術家張子威歷時兩年，精心打磨了一對再現黃公望山水名作《富春山居圖》原韻的紫砂壺，這對名為“富春山居圖合璧壺”的紫砂藝術精品甫一亮相，就引起了媒體和參觀者的高度關注：創作者張子威將《剩山圖》和《無用師卷》分別刻在兩把半圓紫砂壺上，兩壺合在一起，整幅《富春山居圖》就得以“合璧”，寓意兩岸同根同宗、血脈相連。

　　而以富春江兩岸秋色為主題的《富春山居圖》，系元代著名畫家黃公望所作，它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界，被認為是黃公望作品之冠。這國寶級的畫卷，清初被焚為兩段，分別稱為《剩山圖》和《無用師卷》，分別藏在大陸和臺灣。

　　被迫分離幾百年的兩個部分，終于在2011年得以合璧、團圓。

　　“在紫砂創作中，發掘并個性化傳遞傳統文化的因子”一直是張子威的追求。自2009年溫家寶總理在全國“兩會”記者招待會上，首次提出這幅名作的兩岸“合璧”建議后，張子威就開始了自己對原作的潛心解讀，力求深刻理解黃公望創作此畫時的“精神背景和人文心緒”。對傳統文化頗有研究、曾兩獲中國傳統工藝美術最高獎項“百花獎”、中國陸羽茶文化研究會會員的張子威，聽聞《富春山居圖》合展這件事后，大為感慨，身為紫砂陶藝家的他，首次通過紫砂藝術，創制了《富春山居圖合璧壺》，紀念這歷史性的一幕。

　　這是由兩個大小相同的半圓壺組成的對壺。在兩個壺上，分別刻畫了臺灣的《剩山圖》和浙江的《無用師卷》。“富春山居”這四個字也分刻于壺蓋上，為了和壺的整體風格相配，壺的提梁采用白玉制成竹藤形狀，富貴典雅，高風亮節。兩個半圓壺組合成圓壺的時候，也是《富春山居圖》合二為一最美妙的架構。壺、字、畫同時團圓，那是文化的合璧，根的相連。兩岸人民本就同根同源、一脈相承。張子威的這個作品融合了歷史、人文、時代的特征，是當代紫砂的創新，收藏品中的精品。

　　張子威說先人遺留給我們的那些歷史文物，是中國古代文化的象征，具有重要的歷史、科學和藝術價值，是珍貴的歷史遺產，中國人民的無價之寶。因此，該壺身上的畫幅，張子威在準確表現“遠山長、云山亂、曉山青”的意境時，大膽取舍，力求用最精當的工藝，表現黃公望“在生命最后章節意欲傳遞的意蘊”。

　　年屆不惑的張子威，接受了最高層面的制陶技藝和構思理念的藝術熏陶，融各派精華，自成一格，造型多變，近年來一直深得國內外高端藏家的熱追。