沒有青花絢，沒有粉彩艷，從東漢延續(xù)使用至今的黑釉瓷是中國歷史里最質(zhì)樸、最具文人雅趣的瓷器品種之一。１２月１６日，“玄色之美：中國歷代黑釉瓷器珍品展”在深圳博物館老館開幕，展出東漢至清代的黑瓷珍品１２０余件（組）。

　　風(fēng)行一時(shí)的“士大夫皇家瓷”

　　黑釉瓷對(duì)老百姓來說并不陌生。泡菜壇子、酒缸、醬缸、粗碗……今時(shí)今日，人們依舊在使用這種從東漢延續(xù)下來的古老瓷器品種。不過，如今既大眾又便宜的黑釉瓷，在宋金時(shí)代卻有著極其崇高的地位。它曾是文人士大夫階層和皇家貴族備加推崇的一大瓷器品種。而在鄰國日本，黑釉瓷至今仍擁有尊貴地位。

　　然而在我國由于元代蒙古族入侵，伊斯蘭文化滲入，青花大行其道，黑釉日漸衰落。深圳博物館副館長郭學(xué)雷介紹說，黑釉不同于青花、粉彩、景泰藍(lán)，沒有那么強(qiáng)烈的視覺沖擊力。它的興起跟宗教有關(guān)。“唐以后禪宗文化在中國廣泛傳播。”郭學(xué)雷說，“禪宗講和靜清寂，因此質(zhì)樸素雅的黑釉瓷備受青睞。”郭學(xué)雷還告訴記者，中國文人素來喜歡素雅的瓷器。比如黑釉和青瓷等。至于青花，明初曹昭寫過一本《格古要論》，里面提到“青花即五色花也，俗且甚。”“宋人喜白茶。白色的茶湯配黑盞最佳。”

　　國內(nèi)體系最完備的一次黑釉展

　　那么，“玄色之美：中國歷代黑釉瓷器珍品展”又有哪些看點(diǎn)呢？對(duì)此，深圳博物館副館長郭學(xué)雷表示，本次展覽有一大特點(diǎn)，乃國內(nèi)體系最完備、規(guī)模最大的黑釉瓷器展覽。展品年代上迄鴻蒙之初的東漢黑瓷，下至清代的黑瓷一代名品烏金釉，時(shí)代跨度近兩千年，體系完備。“精彩可看的東西非常之多。”

　　參展瓷器規(guī)模空前、品種豐富。既有東晉的黑瓷名品，也有充滿盛唐氣象的唐代花瓷。既有裝飾、造型各異的唐代黃堡窯黑瓷，也有宋代皇室貴族、文人士大夫乃至禪僧釋子喜愛的各色建窯兔毫盞。既有自然灑脫、行云流水般的宋代耀州窯醬斑裝飾，也有金元時(shí)期的金銀油滴與剔花瓷器。既有宋金時(shí)期的白覆輪瓷器，也有金代獨(dú)有的出筋裝飾，還有吉州窯的獨(dú)創(chuàng)的漏花、灑彩裝飾等等。

　　郭學(xué)雷還告訴記者，欣賞黑釉瓷需具備一定的文化修養(yǎng)。“它不是那么養(yǎng)眼，它背后有厚重的文化、宗教。”那么，普通市民能不能看懂呢？郭學(xué)雷表示，展覽不能一味迎合世俗趣味。“博物館有引導(dǎo)社會(huì)審美的職責(zé)。”郭學(xué)雷說，“這種高雅的、極具學(xué)術(shù)價(jià)值的展覽應(yīng)該介紹給市民。當(dāng)然講解工作也會(huì)跟進(jìn)。”

　　還原宋茶亭立體展示黑釉文化

　　為襯托黑釉瓷的素雅高貴，深博工作人員有意將展覽現(xiàn)場的布光調(diào)暗。展柜內(nèi)部則別具匠心地鋪上一層米色的麻布，燈色十分柔和。在米白色的背景之下，跨越了千年時(shí)空的黑釉瓷彌漫著幽深而玄遠(yuǎn)的獨(dú)特氣質(zhì)。

　　一組出自唐代醴泉坊窯的外黑內(nèi)白瓷器看上去尤為特別。它們分別是外黑內(nèi)白缽、外黑內(nèi)白把杯、以及外黑內(nèi)白釉三足鐺。這組瓷器造型簡潔，毫無多余修飾，頗具禪風(fēng)。據(jù)了解，這組瓷器與陜西扶風(fēng)法門寺出土的茶具頗為相似。郭學(xué)雷告訴記者，推測這組瓷器是用于宗教場合。“唐醴泉坊窯多為皇家生產(chǎn)瓷器，因此這組瓷器極有可能是皇家用品。”郭學(xué)雷說，“初看，人們會(huì)覺得這組瓷器有日本茶道用品的感覺。不過，其實(shí)日本是學(xué)我們的。至今，我們也能在日本的傳統(tǒng)文化中感受中國文化，尤其是唐文化的影子。”

　　在展覽現(xiàn)場，記者還看到一座宋式木制茶亭。據(jù)介紹，為充分展示宋代的黑釉瓷茶文化，此番深博別具匠心地參照宋代古畫，等比還原了一座茶亭。茶亭里的家具均按古畫描繪制作。而家具上擺放的黑釉瓷茶具均為文物珍品。亭子旁邊的電視里，還在播放臺(tái)北故宮博物院制作的宋代茶道全過程的動(dòng)畫視頻文件。

　　展覽地點(diǎn)：深圳博物館老館

　　時(shí)間：２０１１年１２月１６日－２０１２年３月３日