書畫大家的落款印章千姿百態(tài)，各具特色，有的直抒心志，有的懷念故土或心愛之物，詼諧幽默，妙趣橫生。現(xiàn)代著名畫家傅抱石的很多畫作的閑章更是別致，名曰：“往往醉后”。表示得意之作皆得之于酒的幫助，由此可見酒與傅抱石畫作的特殊關(guān)系。

　　傅抱石（1904－1965），江西新余人。青年時(shí)酷愛繪畫、書法、篆刻，1933年得徐悲鴻資助留學(xué)日本帝國美術(shù)學(xué)校，1935年回國到南京中央大學(xué)藝術(shù)系在教，建國后曾任江蘇國畫院院長、中國美協(xié)副主席。擅畫山水、人物，能篆刻，傳世作品有與著名畫家關(guān)山月合作、陳列于北京人民大會(huì)堂的巨幅山水畫《江山如此多嬌》、《柳下聞吟圖》等。1958年人民美術(shù)出版社出版《傅抱石畫集》。他還是一位美術(shù)理論家，著有《中國繪畫理論》、《中國美術(shù)年表》、《中國美術(shù)年表》、《中國山水人物畫技法》、《中國繪畫研究》等。

　　傅抱石作畫時(shí)，身邊是少不了一壺酒的。他常常一手執(zhí)筆，一手執(zhí)壺，不時(shí)仰頭飲上幾口，酒像一團(tuán)火一樣從喉管滑入胃中熊熊燃燒，燒起一腔豪情。于是筆在手中，壯氣盈胸，肆意揮灑勾勒，抒發(fā)滿懷激情。筆下涌現(xiàn)幅幅波瀾壯闊的佳作，處處流露酒的神韻，其氣勢鋒如萬馬奔騰，波濤洶涌，而且往往奇峰突起，給人以心靈上的震撼。而另有一類作品，則神清氣閑，深得酒之韻味，如描繪陶淵明的《寒林沽酒圖》，疏林薄霧之中，陶淵明年與書僮沽酒吟詩，緩步前行，畫面靜謐散淡，人物飄逸自然，情境與心境融而為一。陶淵明亦是飲中君子，傅抱石畫陶淵明，可謂意氣志趣相投了。

　　傅抱石飲酒，還有一段有趣的佳話。1958至1959年間，傅抱石與著名畫家關(guān)山月合作，為人民大會(huì)堂繪制毛澤東詩意巨幅山水畫《江山如此多嬌》。當(dāng)時(shí)國家經(jīng)濟(jì)正值困難時(shí)期，供應(yīng)十分緊張。傅抱石在作畫時(shí)買不到酒喝，口內(nèi)苦淡，靈感估竭，畫興索然，縱有澎湃激情也難以表達(dá)。無奈之間他試著給周總理寫了一封信，傾訴無酒之苦，請求總理能特批一些酒。周總理看罷信，不禁為傅抱石的直率而笑了，他理解藝術(shù)家的苦衷，立即派人給陷于困頓之中的傅抱石送去了好酒。傅抱石拿到酒，不禁喜上眉梢。一打開瓶蓋，一股醇香撲鼻而來，精神立即為之一振。再喝上幾口，陶醉在甘洌的酒味之中。有如久旱逢甘霖，更為周總理的理解體貼和熱情關(guān)懷而感激萬分。美酒潤筆，真情動(dòng)心，傅抱石激情勃發(fā)，靈感頓生，很快與關(guān)山月構(gòu)思創(chuàng)作出《江山如此多嬌》。這幅大氣磅礴的巨作深受中外貴賓的好評，連毛澤東主席也表示贊許，認(rèn)為較好地體現(xiàn)了詩句的意境。

　　酒是傅抱石作畫靈感的源泉。他的畫藝得之于酒，幾乎非酒不畫，同時(shí)他也深知酒之危害。他說：“昔陳老蓮、高鳳翰、許友介……諸大師，均毀于酒；而我過去最敬佩的日本近代畫家幸梅嶺，橋本關(guān)雪……也毀于酒。”他也曾多次試差戒酒，但終未成功。酒是傅老藝術(shù)生涯中的靈魂，沒有了酒，很難說藝術(shù)之樹還能長青。嗜酒而深知酒之害，戒酒又難以斷酒，這就是傅抱石矛盾的心態(tài)。

　　美酒激發(fā)了傅抱石的創(chuàng)作靈感，也嚴(yán)重?fù)p害著他的健康。與很多以酒為魂的文人墨客一樣，他最終被酒奪去了生命。1965年，傅抱石應(yīng)上海市委之邀，為新建的虹橋國際機(jī)場作畫。畫將結(jié)束時(shí)，他提出要回南京與家人共度國慶節(jié)。臨行前，華東局負(fù)責(zé)人魏文伯設(shè)宴款待，上海文藝界的朋友紛紛前來作陪。傅抱石在宴會(huì)上暢飲美酒，談笑風(fēng)生，而且雅興大發(fā)，散席后當(dāng)場揮毫作畫。誰知這一畫竟成絕筆！由于上了年紀(jì)，加之飲酒過量，回南京的第二天，傅老便感身體不適，因腦溢血昏迷了醒，留下了尚未出版的五六十萬字的手稿和五百余件沒來得及落款的字畫撒手塵寰。

　　傅抱石辭世時(shí)僅61歲，當(dāng)時(shí)他的國畫藝術(shù)已到了爐火純青的成熟境界。一般書畫家都比較長壽，60出頭正是藝術(shù)盛年，如果不是嗜酒過早地離世，他應(yīng)該可以留下更多的珍品，實(shí)在令人扼腕痛惜別！