去年，帶著50位中國原創(chuàng)設計師的80把坐具遠赴米蘭國際設計周，朱小杰策劃的“坐下來”中國當代坐具展，讓在場的歐洲人吃了一驚。展覽開幕當天，安薩爾多中心500平方米的展廳內擠滿了好奇的觀眾，意大利發(fā)行量最大的平面媒體《晚郵報》（Corriere della Sera）以“離中國有多近”為標題，用整版篇幅對中國當代設計在國際舞臺上的集體亮相做了報道。在朱小杰看來，在世界三大設計展覽之一、素有“全球設計趨勢風向標”之稱的米蘭國際設計周有此斬獲，摘掉“拷貝大國”帽子的重任算是取得初步勝利。

　　意大利當?shù)貢r間2013年4月9日，為期六天的第52屆米蘭國際設計周拉開大幕。在安薩爾多中心，除了知名音樂人朱哲琴發(fā)起的“大中國的味道——兩岸三地當代民藝設計展”，朱小杰策劃的第二場“坐下來”展覽，坐下來：品茶、品道、品設計——2013米蘭設計周中國原創(chuàng)家居品牌及作品展也將揭開面紗。包括朱小杰本人在內的20名國內知名設計師，利用不同的審美元素、材料、技藝，為ACF、亞振、海上青花、春在、澳珀等品牌設計的茶桌、茶椅、茶具，也許會讓歐洲人看到中國原創(chuàng)設計更安靜的一面。

　　再次踏上征途之前，朱小杰接受了《第一財經日報》專訪，講述了他對這場展覽的期待。

　　第一財經日報：今年的“坐下來”除了坐具之外，還有茶幾、書案等各種作品。這是去年“坐下來”的升級版嗎？

　　朱小杰：今年給米蘭帶點什么新鮮禮物，我考慮了很久。“世界看見——民族文化保護與發(fā)展親善行動”的發(fā)起人朱哲琴說，講講中國“吃”的文化也蠻好。當時，我腦海里第一時間想的就是喝茶，龍井、烏龍、大紅袍……先不表其色、味是何等微妙，單看這些茶的名字就已經詩意翩翩。今年1月，我在上海與另外兩名設計師侯正光、楊明潔聊起這個策展的念頭，不約而同也都想到了“坐下來喝杯茶”。

　　這不僅是巧合，中國人對茶普遍有很深的情結，后來的具體策展過程也證明了這個想法經得起推敲。茶桌、茶具、茶葉，飲茶的各個細節(jié)無不映射出中國古老的茶文化與當下生活的融合、與家具的融合、與手藝的融合。中國百姓平常、樸實的生活因為茶多了幾分生動和靈氣，充滿了古老智慧和蓬勃朝氣。中國原創(chuàng)設計師為飲茶做了大量的設計。在米蘭，我希望用這些設計描繪出中國人最普通的日常方式，讓人在體驗飲茶的過程中，品悟樸實的設計之道、生活之道。

　　日報：除了作品的形式和內涵之外，和去年相比，今年在挑選展品時標準有什么不同？

　　朱小杰：去年我們是以設計師的作品為主，最大的目的，是讓世界看看中國活躍的原創(chuàng)設計、看看中國設計師的思考方式，看看中國設計師對美的理解。今年展覽以品牌為主。無論是西方，還是東方的設計行業(yè)，只有打出品牌，才可能讓設計師有更好的發(fā)揮，持續(xù)創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。這也是為什么我們展示茶室設計，無論是手工制作，還是批量生產，都是可量產的商品。因為設計需要靠品牌支持，品牌需要出售商品獲得發(fā)展。我們得承認，中國設計師現(xiàn)在面對的是一個殘酷的環(huán)境，山寨仍然還是“英雄”。很多設計師創(chuàng)立的品牌還沒有盈利，但就是因為這樣，更不能放棄設計和品牌。

　　日報：包括部分設計師在內，有人對“坐下來”的展覽提出過質疑，比如，這個展覽是場外展，究竟它會發(fā)揮多大的影響力？又比如，展覽只有短短幾天，它是否對推動中國原創(chuàng)設計具有持續(xù)影響？

　　朱小杰：官方披露過相關數(shù)字，位于米蘭設計周場外展核心區(qū)托爾托納地區(qū)的安薩爾多中心，在米蘭設計周期間預計將有10萬觀眾來此參觀。

　　展覽是一種交流，讓世人增加彼此的了解，把各自美好的一面展示出來。很多國家的設計就是通過展會交流被人們所認識的，比如，上世紀80年代，黑川雅之帶了12把坐具參與米蘭展，西方開始關注日本設計。我和那些提出質疑的人觀點相反，正因為展覽時間有限，所以只有持續(xù)不斷地和國際設計界同行展開常態(tài)化的交流，才能讓中國設計擁有國際話語權。

　　日報：除了參與國際交流之外，中國原創(chuàng)設計行業(yè)還需要做什么樣的調整？

　　朱小杰：中國原創(chuàng)設計也要努力，品牌對設計和產品的品質要提高要求。除此之外，還需要民族自尊的喚醒、全民審美的提高與媒體關注度的加深。我去年就跟你說過，我們祖先有著五千年文明史，明式家具讓中華子孫驕傲到現(xiàn)在，中國人的身上有著做家具的天賦與基因，做好家具是應該的。但是，中國的設計一定會遵循自己的生活方式，別人的經驗我們可以學習借鑒。我們也需要西方設計界的認同，但不要刻意為之。中國的原創(chuàng)設計最終還是服務于中國人的日常生活，不是為了取悅西方人的眼睛。